戦後史の証言者ゴジラ [単行本]

戦後史の証言者ゴジラ [単行本] の 商品概要

• 目次

  まえがき
  
  序章　反戦・反核の原点となった初代「ゴジラ」
  ゴジラの正体　南太平洋の海に沈んだ戦死者たちの化身
  大戸島はどこにあるか
  反戦・反核の原点となった初代「ゴジラ」（一九五四年）
  香山滋の原作に基づく検討用台本
  「ゴジラの逆襲」（一九五五年）、ガメラ、大魔神、鉄腕アトム、原発
  ゴジラ映画の分類
  
  １章　自衛隊受容の到達点としての「シン・ゴジラ」
  戦後史のなかの自衛隊
  自衛隊受容の到達点としての「シン・ゴジラ」（二〇一六年）
  庵野秀明の演出と岡本喜八　
  東日本大震災と「シン・ゴジラ」
  ゴジラと原発
  コラム①　　伊福部昭とアイヌ音楽
  
  ２章　福島原発事故とアメリカ版「GODZILLA」
  福島原発事故とアメリカ版「GODZILLA」（二〇一四年）
  　 ビキニ水爆実験の免罪
  「怪獣王ゴジラ（Godzilla, King of the Monsters!）」（一九五六年）
  「GODZILLA」（二〇一四年）
  ゴジラとアメリカのテレビ事情
  ふたたび「シン・ゴジラ」について
  コラム②　映画「オッペンハイマー」（二〇二三年）
  
  ３章　「コング対ゴジラ」　　ゴジラとアメリカの半世紀
  キングコングとゴジラ
  「キングコング対ゴジラ」（一九六二年）
  「コングvsゴジラ」（二〇二一年）
  ゴジラと日本のテレビ事情
  テレビからインターネットへ
  ゴジラとアメリカの半世紀
  コラム③　ウルトラQのなかの怪獣たち
  
  4章　ゴジラ誕生七〇周年記念作品「ゴジラ-1.0」をめぐって
  「２００１年宇宙の旅」（一九六八年）
  「シン・ゴジラ」（二〇一六年）と初版「ゴジラ」（一九五四年）が出発点
  映画「三丁目の夕日」の圧倒的映像美
  プロジェクトX「ゴジラ-1.0」
  ゴジラ誕生七〇周年記念作品「ゴジラ-1.0」（二〇二三年）
  コラム④　「ゴジラ」原作者・香山滋
  　
  5章　モスラとザ・ピーナッツ
  モスラとは何者か
  「モスラ」（一九六一年）とザ・ピーナッツ
  東宝とナベプロとの蜜月
  「モスラ対ゴジラ」（一九六四年）と岩谷時子　
  「モスラvsゴジラ」（一九九二年）
  コラム⑤　俳優・宝田明の反戦思想
  
  6章　冷戦下の米ソ宇宙開発とキングギドラ
  宇宙怪獣キングギドラ
  冷戦下の米ソ宇宙開発
  「三大怪獣 地球最大の決戦」（一九六四年）
  「怪獣大戦争」（一九六五年）
  「怪獣総進撃」（一九六八年）
  「地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン」（一九七二年）
  「ゴジラvsスペースゴジラ」（一九九四年）
  アメリカ版「キング・オブ・モンスターズ」（二〇一九年）
  　コラム⑥　監督・本多猪四郎
  
  7章　へドラからメカゴジラへ～高度経済成長下の日本
  　 高度経済成長下の日本
  佐野眞一、高度経済成長三部作
  　「ゴジラ対ヘドラ」（一九七一年）
  「ゴジラ対メカゴジラ」（一九七四年）「メカゴジラの逆襲」（一九七五年）
  ふたたび「ゴジラの正体」について　戦死者約三三〇万人の過半数は、餓死
  コラム⑦　ウルトラマンと金城哲夫
  
  8章　低迷する「ゴジラ」映画～「失われた三〇年」
  　私の見た「失われた三〇年」
  「ゴジラ2000 ミレニアム」vsアメリカ映画「レディ・プレイヤー１」
  SFXからVFXへ　モノ作りの衰退と円谷プロの敗北
  みたび「ゴジラの正体」について　流浪する民、ゴジラ
  コラム⑧　プロデューサー・田中友幸
  
  9章　自分を映し出す鏡「ゴジラ」～前橋高校という装置
  前橋高校という装置
  『フランス帰りのN子』
  裸の女の子の手をひいて
  ピンクのナースキャップ
  五〇年ぶりの同窓会初参加
  クラス劇「国定忠治」
  コラム⑨　重松清『定年ゴジラ』
  
  10章　若狭小浜の反原発僧・中嶌哲演和上
  　名刹　棡山「明通寺」
  　ゴジラ映画のなかの原子力描写
  原発反対までの軌跡
  　小浜での反原発市民運動
  　小出裕章氏との対談
  　槌田劭氏との対談
  　コラム⑩　円谷英二の生涯
  
  終章　怪人から怪獣へ
  怪人から怪獣へ
  近代社会運動史から戦争孤児、そして戦後史へ
  戦後史研究の方法～私的問題と公的問題
  「周辺研究」という方法
  教養主義の牙城・大学図書館
  　ルサンチマンの不気味さ
  
  シンプルな「あとがき」

• 内容紹介

  日本の戦後史ととともに制作されてきた「ゴジラ」は、東日本大震災後にはハリウッド版がつくられ、東宝の「シン・ゴジラ」「ゴジラ-1.0」は海外でも大ヒットした。「ゴジラ映画」が連綿と続いて来た最大の理由は、勧善懲悪ではないゴジラの原作（香山滋『ゴジラ』）にあったのではないか-----ゴジラを媒介にしながら戦後80年を見つめ直すユニークな試み。

• 著者について

  本庄豊 (ホンジョウユタカ)
  1954年生まれ。立命館宇治中学校・高等学校の社会科教員を経て、現在、立命館大学・京都橘大学非常勤講師。専門研究分野は近現代日本社会運動史、戦後社会史。近著に『児童福祉の戦後史　孤児院から児童養護施設へ』（吉川弘文館）『なつよ明日を切り拓け』（群青社）『ベラミ楽団の20世紀～音楽でつづる日本現代史』（機関紙共同出版）。

戦後史の証言者ゴジラ [単行本] の商品スペック