機械仕掛けの音楽誌－自動人形（オートマタ）はオペラの夢を見るか [単行本]

機械仕掛けの音楽誌－自動人形（オートマタ）はオペラの夢を見るか の 商品概要

• 目次

  前口上｜機械が歌をうたうとき
  
  1｜プラトリーノの秘密の洞窟
  
  2｜天界から地獄まで
  
  3｜アルチンボルドのひそかな企み
  
  4｜波間の怪物
  
  5｜エステ荘の水の戯れ
  
  6｜キルヒャー師を訪ねて
  
  7｜太鼓よとどろけ！
  
  8｜失われた音をもとめて
  
  9｜虹色クラヴサン
  
  10｜鼓笛童子春壽（こてきどうじはるのことほぎ）
  
  11｜レントゲン式収納術
  
  12｜王妃に捧げるオートマタ
  
  13｜蠟人形師の自動オルガン
  
  14｜天使の音色──グラス・ハーモニカ興亡史（1）
  
  15｜デイヴィス姉妹──グラス・ハーモニカ興亡史（2）
  
  16｜天使のごときマリアンネ──グラス・ハーモニカ興亡史（3）
  
  17｜メトロノームとパンハルモニコン
  
  18｜狼谷は危険な香り
  
  19｜幽霊たちが歩きだす
  
  20｜バレリーナ幻想
  
  21｜香りの音階
  
  22｜純粋な響きをもとめて──ブルックナーと田中正平
  
  23｜自動ピアノのための練習曲
  
  24｜音楽の小箱
  
  あとがき

• 内容紹介

  歌え、人造のミューズよ。
  科学技術と芸術のはざまに消えた
  「音楽の錬金術師たち」の系譜をたどる
  もうひとつの音楽史。
  
  歯車は奏で、幻想は踊る。
  いざ、音楽と機巧（からくり）の迷宮へ！
  
  ラッパが響きわたる人工洞窟、
  海と怪物のスペクタクル、
  即興演奏を記録する機械、
  虹色を奏でるクラヴサン、
  フルートを吹く自動人形、
  天使の楽器アルモニカ、
  香りをふりまくオルガン……
  
  命なき楽士たちがつづる500年の音楽史。
  
  「音楽は人の手が楽器を鳴らして演奏するもの、人が声を発して歌うものだ。そういう常識の片隅でわたしたちは、機械じたいが鳴らす音楽に心惹かれずにはいられない」
  ──「前口上　機械が歌をうたうとき」より
  
  「人を驚かせたいという願望が自動人形や自動演奏機械、早変わりする舞台装置を生み出した。アルモニカの音色、ファンタスマゴリーの誘惑、色と音と香りの共鳴、そこには人間の認識にたいする科学の夢がある。あるいは、消えてしまう即興演奏を書きとめようとする試み、これはレコーディング、そして現代の打ち込み式の楽譜入力で可能になった。しかし、その思想・願望は18世紀には生まれ、それほど現代とは異ならないかたちで提案されていた。ただその当時の技術が追いついていなかっただけである」
  ──「あとがき」より
  
  『月刊アルテス』好評連載、待望の書籍化！
  
  図書館選書
  即興演奏を記録する機械、虹色を奏でるクラヴサン、フルートを吹く自動人形、香りをふりまくオルガン……。科学技術と芸術のはざまに消えた「音楽の錬金術師たち」の系譜をたどる。命なき楽士たちがつづる500年の音楽史。

• 著者について

  長屋 晃一 (ナガヤ コウイチ)
  1983年生まれ。愛知県出身。國學院大學文学部卒（考古学）。慶應義塾大学大学院文学研究科にて音楽学を学ぶ・博士課程単位取得退学。修士（芸術学）。現在、立教大学、慶應義塾大学ほか非常勤講師。19世紀のイタリア・オペラにおける音楽と演出の関係、オペラ・音楽劇のドラマトゥルギーについて研究をおこなう。
  著書に『ミュージカルの解剖学』（春秋社、2024）、論文に「ヴェルディにおける音楽の「色合い」：《ドミノの復讐》の検閲をめぐる資料から」（『國學院雑誌』、2023）、「音楽化される川端康成：歌謡曲からオペラまで」（共著『〈転生〉する川端康成 I──引用・オマージュの諸相』、文学通信、2024）などがある。
  研究に加えて、舞台やオペラの脚本も手がける。オペラ《ハーメルンの笛吹き男》（一柳慧作曲、田尾下哲との共同脚本、2013）、音楽狂言『寿来爺（SUKURUJI）』（ヴァルター・ギーガー作曲、2015）ほか。

機械仕掛けの音楽誌－自動人形（オートマタ）はオペラの夢を見るか の商品スペック