編曲の世界－クラシック音楽〈受容史〉再考 [単行本]

編曲の世界－クラシック音楽〈受容史〉再考 [単行本] の 商品概要

• 目次

  第1部　編曲の諸相
  
  第1章　現代の編曲、歴史の中の編曲
  意外と身近な「編曲」
  あなたの「編曲」に対する意見はポジティブ？　それともネガティブ？
  オリジナルv.s.編曲──編曲はなぜ「低く」見られることがある（あった）のか
  こんにち「編曲」に注目する理由
  
  第2章　編曲の定義とは？──18世紀から19世紀の「編曲」の種類、意義
  きわめて広い「編曲」の定義
  「編曲」が持つさまざまな意義
  編曲=「大編成」から「小編成」？──“手軽に演奏できるように”縮小するだけが編曲じゃない！
  ピアノ独奏曲を拡大！──18世紀末から19世紀初頭の編曲
  ベートーヴェンのピアノ曲の「拡大編曲」
  「編曲」をとおして、さまざまな響きの可能性を
  一部の楽器のみを入れ替え──編曲による演奏レパートリーの拡大
  編曲と新たな創意の発露
  オリジナルに新鮮さをまとわせる編曲あれこれ
  「改作」もBearbeitungのうち
  編曲と作品番号──編曲も独立した「作品」たりえた
  巨匠に匹敵する巧みさと創造力
  楽曲のリサイクル？──「転用」と「改作」
  
  第3章　「変奏曲」の「編曲」性
  「編曲」と「オリジナル」の境界
  「編曲」概念の射程
  当時の人々にとっての「編曲」と「オリジナル」
  「オリジナル」はただ一つか
  「作品」の認識──受容者の認識が「作品」を生み出す？
  
  第4章　編曲と作品の受容・普及・出版利益
  楽譜市場にあふれる編曲
  編曲が経済を回す
  早く編曲を作らないと、儲けがとられてしまう⁉
  編曲から見るヒット・チャート？
  「売れる」作品を編曲で出版する
  編曲出版の数から人気がわかる？
  編曲から見るパブリック・ニーズ
  編曲シリーズ──出版社のマーケティング戦略
  シリーズ出版、その意図は
  一つで複数の編成のための編曲を──フンメルの編曲シリーズ
  ◉［コラム］「編曲」との関わり方
  
  第2部　編曲の音楽内容、その意義
  
  第5章　さまざまな編曲手法
  ケース1：職人業的？──フンメルによる交響曲の編曲シリーズ
  フンメルによる交響曲のピアノ編曲
  編曲者の楽曲解釈？　当時の演奏習慣？
  ピアノはどこまでオーケストラに近づけるか？
  フンメルのピアノ編曲から何を読み取る？
  ピアノ・ソロからピアノ四重奏へ
  原曲の姿を浮き彫りに？
  編曲者の解釈？
  オリジナルに“忠実”な中にある“独創性”
  ケース2：「そのジャンルらしく」──拡大編曲を例に
  ピアノ三重奏曲ではなく弦楽五重奏曲を──編曲者カウフマン
  編曲者ベートーヴェン
  編曲に求める「そのジャンルらしさ」
  ◉［コラム］編曲は「編曲」と思われていなかったかもしれない？
  ケース3：創造的編曲
  ベートーヴェンの自作編曲
  調の変更──「まったく異なる楽器」のために……から始まって、曲の性格も変える？
  テンポと発想標語の変更──弦楽器とクラヴィーアはまったく別の楽器
  創造性と様式変化
  ベートーヴェンの個性
  「真の4声体」を
  作曲家の様式変化
  作品の「再考」
  ◉［コラム］オマージュとしての編曲
  
  第6章　鍵盤楽器のための編曲の多様性と特異性
  鍵盤楽器のための編曲の用途
  個人で楽しむ鍵盤楽器用編曲
  「より本物らしく」⑴──鍵盤楽器のための編曲をオリジナルに近づけて
  「より本物らしく」⑵──鍵盤楽器のための編曲を通した作品理解
  目的に合わせたピアノ編曲──ブラームスの場合
  ブラームスのピアノ編曲──弦楽六重奏曲
  オリジナルに縛られない編曲
  オクターヴをどう使う？
  ペダル
  実践のために編曲を
  ◉［コラム］編曲は誰のもの
  
  第7章　現代も盛んな編曲──特定の様式を超えて
  歴史の中の即興、こんにちのアレンジ
  アレンジと創造性
  「クラシック」とは？
  そもそもいわゆる「クラシック」の範囲は？
  
  終章　歴史の中の編曲、これからの編曲
  用途・機能の多様性
  編曲手法の多様性
  編曲と創造性
  編曲は「作品」か
  すぐそこにある編曲、これからの編曲
  
  あとがき
  
  参考文献
  楽譜の典拠
  URL一覧

• 出版社からのコメント

  編曲だってクリエイティヴ！　あの名作が世界中に広まったのは編曲のおかげ？　音楽史を動かしてきた編曲の力にせまる！

• 内容紹介

  編曲だってクリエイティヴ！
  クラシックからミュージカルまで、
  音楽史を動かしてきた編曲の力にせまる！
  
  大作曲家が書いた名作が世界中に広まったのは「編曲」のおかげだった！？
  
  「オリジナル（原典）」にたいして副次的な価値しかもたないように思われている「編曲」が音楽史の中で果たしてきた役割、さまざまな編曲の手法、楽譜市場における編曲の重要性、ベートーヴェンほか作曲家による自作の創造的編曲などなど、編曲の諸相を明らかにし、クラシック音楽の歴史を動かしてきた編曲の力にせまる！
  
  著者はベートーヴェン研究で知られる若手音楽学者。
  
  全日本ピアノ指導者協会（PTNA）ホームページでの人気連載の単行本化。
  
  ◎目次
  【第1部】編曲の諸相
  ［第1章］現代の編曲、歴史の中の編曲
  ［第2章］編曲の定義とは？──18世紀から19世紀の「編曲」の種類、意義
  ［第3章］「変奏曲」の「編曲」性
  ［第4章］編曲と作品の受容・普及・出版利益
  
  【第2部】編曲の音楽内容、その意義
  ［第5章］さまざまな編曲手法
  ［第6章］鍵盤楽器のための編曲の多様性と特異性
  ［第7章］現代も盛んな編曲──特定の様式を超えて
  ［終章］歴史の中の編曲、これからの編曲
  
  ［コラム］「編曲」との関わり方
  ［コラム］編曲は「編曲」と思われていなかったかもしれない？
  ［コラム］オマージュとしての編曲
  ［コラム］編曲は誰のもの
  
  図書館選書
  あの名作が世界中に広まったのは「編曲」のおかげだった！？　オリジナル（原典）より低く見られがちな編曲の役割や手法、楽譜市場における重要性、大作曲家による創造的編曲など、音楽史を動かしてきた編曲の力にせまる！

• 著者について

  丸山 瑶子 (マルヤマ ヨウコ)
  丸山 瑶子（まるやま・ようこ）
  慶應義塾大学大学院文学研究科修士課程修了、ウィーン大学より博士号取得（Doktorin der Philosophie）。日本ベートーヴェン・クライス理事、慶應義塾大学ほか非常勤講師。主たる研究分野はベートーヴェンと同時代の作曲家との様式上の関連性、18世紀末～19世紀初頭の室内楽書法および編曲。直近ではミュージカルの楽曲研究や楽譜校訂にも従事。翻訳に『ウィーン原典版　ベートーヴェン ピアノ・ソナタ集』全3巻（音楽之友社）、デノーラ『つくられた天才　ベートーヴェンの才能をめぐる社会学』（春秋社）、執筆協力に茂木大輔『名曲の曲名』（音楽之友社）がある。

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