ディラ・タイム―あたらしいリズムを創ったヒップホップ・プロデューサー [単行本]

ディラ・タイム―あたらしいリズムを創ったヒップホップ・プロデューサー の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  そのズレが音楽の常識を変えた！リズムの革新が図解で見てわかる！２１世紀のポピュラー音楽のサウンドを一変させた、Ｊ・ディラの人生・創作・功績のすべて。人はなぜ“揺れるリズム”に心を動かされるのか。デトロイトでの音楽的探究、マシンによる制作革命、家族・仲間たちとの愛と葛藤、そして病魔と闘った早すぎる最期―のべ１５０人超の関係者証言、音楽理論、テクノロジー史を横断しながら、不世出のビートメイカーの生涯をたどり、音楽における「時間」の概念に迫る決定版。

• 目次（「BOOK」データベースより）

  １章　ＷＲＯＮＧ
  ２章　ＳＴＲＡＩＧＨＴ　ＴＩＭＥ／ＳＷＩＮＧ　ＴＩＭＥ
  ３章　ＰＬＡＹ　ＪＡＹ
  ４章　ＭＡＣＨＩＮＥ　ＴＩＭＥ
  ５章　ＤＥＥ　ＪＡＹ
  ６章　ＳＡＭＰＬＥ　ＴＩＭＥ
  ７章　ＪＡＹ　ＤＥＥ
  ８章　ＤＩＬＬＡ　ＴＩＭＥ
  ９章　ＰＡＲＴＮＥＲＳ
  １０章　ＰＡＹ　ＪＡＹ
  １１章　ＷＡＲＰ　ＴＩＭＥ
  １２章　Ｊ　ＤＩＬＬＡ
  １３章　ＺＥＡＬＯＴＳ
  １４章　ＭＩＣＲＯ　ＴＩＭＥ
  １５章　ＤＥＳＣＥＮＤＡＮＴＳ／ＤＩＳＣＩＰＬＥＳ
  １６章　ＦＲＡＧＭＥＮＴＳ
  取材メモと資料
  主要作品ディスコグラフィ

• 内容紹介

  その“ズレ”が音楽の常識を変えた！
  
  21世紀のポピュラー音楽のサウンドを一変させた
  偉大なるビートメイカー、J・ディラの人生・創作・功績のすべて
  
  ニューヨーク・タイムズ紙のベストセラーに輝いたほか、ローリング・ストーン誌やピッチフォークの「今年読むべき音楽書」に選出された話題の音楽ノンフィクション『Dilla Time』が、J・ディラ没後20年の節目に満を持して邦訳刊
  
  デトロイトでの音楽的探究、マシンによる制作革命、家族・仲間たちとの愛と葛藤、そして病魔と闘った早すぎる最期――
  のべ150人超の関係者証言、音楽理論、テクノロジー史を横断しながら、不世出のビートメイカーの生涯（タイム）をたどり、音楽における「時間（タイム）」の概念に迫る決定版
  
  〈登場人物〉
  Q・ティップ / クエストラヴ / ファーサイド / ピート・ロック / ディアンジェロ / エリカ・バドゥ / ジェームス・ポイザー / ロイ・ハーグローヴ / ピノ・パラディーノ / ビラル / ラファエル・サディーク
  T3 / バーティン / ワジード / フランク・ン・ダンク / DJハウス・シューズ / ファット・キャット / ギルティ・シンプソン / イラ・J
  コモン / マッドリブ / ピーナッツ・バター・ウルフ / イーゴン / J・ロック / ジェフ・ジャンク / カリーム・リギンス
  カニエ・ウェスト / フォンテ / ナインス・ワンダー / ロバート・グラスパー / フライング・ロータス / テラス・マーティン / サンダーキャット / ケンドリック・ラマー /ハイエイタス・カイヨーテ　ほか多数

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  チャーナス,ダン(チャーナス,ダン／Charnas,Dan)
  音楽ジャーナリスト、作家、教育者。１９９０年代初頭、創刊間もないヒップホップ雑誌「ザ・ソース」で執筆を始め、ヒップホップ・ジャーナリズムの形成に寄与。ＬＬ・クール・Ｊ、アイス・キューブ、ア・トライブ・コールド・クエスト、Ｎ．Ｗ．Ａ．、パブリック・エネミーなどを取りあげ、さまざまな媒体で特集記事やレビューを執筆。またレコード業界でもキャリアを築き、プロファイル・レコードのＡ＆ＲとしてランＤＭＣらの作品に携わった。２０１０年には音楽産業の視点からヒップホップ史をひもといた一大巨編『Ｔｈｅ　Ｂｉｇ　Ｐａｙｂａｃｋ：　Ｔｈｅ　Ｈｉｓｔｏｒｙ　ｏｆ　ｔｈｅ　Ｂｕｓｉｎｅｓｓ　ｏｆ　Ｈｉｐ－Ｈｏｐ』（未邦訳）を刊行。現在はニューヨーク大学でポピュラー音楽のビジネス史ほかを教える
  
  吉田 雅史(ヨシダ マサシ)
  １９７５年生。音楽批評／ビートメイク／ＭＣ。ヒップホップコレクティヴ「口頭遊民ダコタ」主宰。〈ゲンロン　佐々木敦　批評再生塾〉初代総代
  
  己斐 裕一(コイ ヒロカズ)
  １９８７年生まれ。東京大学総合文化研究科で修士課程を修了後、文部科学省の外郭団体やコンサルティングファームでの勤務を経て、現在は事業会社にてマネジメントに従事。長年、ＩＲ関連の報告書執筆や国際会議での通訳など、ビジネスおよび学術の現場で英語実務を担う。いっぽうでベース奏者として元・梅田サイファーのｔｅｌｌａらと共作し、ジャズ、Ｒ＆Ｂ、ヒップホップを中心としたブラックミュージックに幅広い関心を有する。ビジネス、アカデミア、そして音楽現場を往還するキャリアを背景に、緻密かつグルーヴ感のある翻訳を目指す。本書が初の訳書

• 著者について

  ダン・チャーナス (ダンチャーナス)
  音楽ジャーナリスト、作家、教育者。
  1990年代初頭、創刊間もないヒップホップ雑誌「ザ・ソース」で執筆を始め、ヒップホップ・ジャーナリズムの形成に寄与。LL・クール・J、アイス・キューブ、ア・トライブ・コールド・クエスト、N.W.A.、パブリック・エネミーなどを取りあげ、さまざまな媒体で特集記事やレビューを執筆。またレコード業界でもキャリアを築き、プロファイル・レコードのA&RとしてランDMCらの作品に携わった。
  2010年には音楽産業の視点からヒップホップ史をひもといた一大巨編『The Big Payback: The History of the Business of Hip-Hop』（未邦訳）を刊行。現在はニューヨーク大学でポピュラー音楽のビジネス史ほかを教える。
  
  吉田雅史 (ヨシダマサシ)
  1975年生。音楽批評／ビートメイク／MC。ヒップホップコレクティヴ「口頭遊民ダコタ」主宰。〈ゲンロン 佐々木敦 批評再生塾〉初代総代。著書に『アンビバレント・ヒップホップ』（ゲンロン、2025）、『最後の音楽:|| ヒップホップ対話篇』（荘子it氏との共著、DU BOOKS、2024）、『ラップは何を映しているのか』（大和田俊之氏、磯部涼氏との共著、毎日新聞出版、2017）。翻訳に『マッドヴィランの嘘と真実』（ウィル・ヘイグル著、DU BOOKS、2025）、『J・ディラと《ドーナツ》のビート革命』（ジョーダン・ファーガソン著、DU BOOKS、2018）。ビートメイカーとしてMeiso『轆轤』（2017）プロデュース、OMSBのEP『HAVEN』（2021）、『喜哀』（2023）へ参加など。
  
  己斐裕一 (コイヒロカズ)
  1987年生まれ。東京大学総合文化研究科で修士課程を修了後、文部科学省の外郭団体やコンサルティングファームでの勤務を経て、現在は事業会社にてマネジメントに従事。長年、IR関連の報告書執筆や国際会議での通訳など、ビジネスおよび学術の現場で英語実務を担う。いっぽうでベース奏者として元・梅田サイファーのtellaらと共作し、ジャズ、R&B、ヒップホップを中心としたブラックミュージックに幅広い関心を有する。ビジネス、アカデミア、そして音楽現場を往還するキャリアを背景に、緻密かつグルーヴ感のある翻訳を目指す。本書が初の訳書。

ディラ・タイム―あたらしいリズムを創ったヒップホップ・プロデューサー の商品スペック