オタクベースの物語づくり入門―永久不滅のIPの法則 [単行本]

オタクベースの物語づくり入門―永久不滅のIPの法則 の 商品概要

• 要旨（「BOOK」データベースより）

  ストーリー、キャラクター、世界観。稼ぎ続ける名作の構造を解明。ガンダムが到達した境地へ。

• 目次

  第1章　永久不滅のIPの条件
  1-1　時代を超えて愛され続ける作品
  1-2　IPの価値を決める三つの要素
  1-3　IPの見分け方
  1-4　IPと属人性
  1-5　IPの成長仮説
  
  第2章　ストーリーIP
  2-1　コンテンツの「入口」としての重要性
  2-2　セントラル・クエスチョンという「謎」の設定
  2-3　ミステリーにおける二つの欲望
  2-4　「謎の残響」という種をまく
  2-5　登場人物の描き方
  2-6　『鬼滅の刃』に見るストーリーIPの爆発
  2-7　ストーリーIPからキャラクターIP、世界観IPへ
  
  第3章　キャラクターIP
  3-1　物語を超えたアイコンになる
  3-2　なぜ人はキャラクターを好きになるのか？
  3-3　キャラクターIPの強み
  3-4　キャラクターIPの弱点とその克服
  3-5　属人性を克服した日本の特撮IPモデル
  3-6　キャラクターは強力だがキャラクターIPではない作品
  3-7　マスコットキャラクター、小説発IP
  3-8　『ドラえもん』の実験的な成長過程
  3-9　キャラクターIPから世界観IPへ
  
  第4章　世界観IP
  4-1　世界観とは何か？
  4-2　世界観の核心
  4-3　世界観を駆動させる「システム」の力
  4-4　世界観を商品に変える「ガジェット」の発明
  4-5　『スター・トレック』という世界観IPの成熟
  4-6　世界観IPへの移行
  4-7　ファンコミュニティが育てる世界観IP
  4-8　なぜ今、『ガンダム』を分析するのか？
  
  第5章　『ガンダム』の軌跡
  5-1　ガンダムIPの持続と成長
  5-2　『ガンダム』を成立させている要素
  5-3　富野由悠季と宮崎駿
  5-4　アニメ史における「究極の第一話」
  5-5　初代『機動戦士ガンダム』の熱狂と続編の展開
  5-6　世界観IPへの分岐点と飛躍
  5-7　ガンダムIPの核は何か？
  5-8　実験的な新展開
  
  第6章　ジャンプvsマーベル　IPモデルの日米比較
  6-1　日本のマンガ雑誌という特殊なモデル
  6-2　『ドラゴンボール』復活に見るジャンプモデルの進化
  6-3　マーベルが完成させた加算式モデル
  6-4　ディズニーの「メディア （プラットフォーム）」モデル
  6-3　毎年世界を再構築する日本独自の「リセット式」モデル
  
  第7章　100年続くIPになるために
  7-1　ライバルの登場、ジャンルの衰退を乗り越える
  7-2　不遇な時代の実験的な試みが後の黄金時代を築く
  7-3　世代交代を受け入れる
  
  解説　ストーリー作りの基本
  ・ストーリー作りの「地図」「コンパス」となる企画書
  ・精緻なノウハウが蓄積されたハリウッド映画の脚本
  ・三幕構成――導入・展開・解決の起伏をつける
  ・15のビート――どのタイミングで何を見せるべきか？
  ・感情曲線――観客の「感情」をマッピングする
  ・主人公とは何か？――セットアップに見る物語構造の核心
  ・「魅力的な主人公」の四つの要素
  ・群像劇――複雑な構造に一本の線を通す
  ・脚本のリライティング
  ・複数人シナリオ体制

• 内容紹介

  ガンダム47年、ゴジラ71年、ドラえもん56年、コナン32年、マリオ45年、FF38年、ポケモン30年――。アニメ、ゲーム、映画などの名作のうち、単発ヒットで終わる作品と、長期的・多面的に稼ぎ続けるIPへと進化する作品は、どこが違うのか？　ゲームデザイナーとして数々の受賞歴があり、アニメの世界観監修なども手掛ける著者が、「ストーリー」「キャラクター」「世界観」という3つの視点から、「永久不滅のIPの法則」を解き明かす。
  
  ●取り上げる作品
  ガンダム/鬼滅の刃/ドラゴンボール/ポケモン/FF/ドラクエ/Fate
  ジブリ/コナン/ドラえもん/アンパンマン/君の名は。/仮面ライダー
  ゴジラ/ヤマト/七人の侍/007/ジャンプ/マーベル/ディズニー
  スター・ウォーズ/スター・トレック/エイリアン/ターミネーター
  
  ●以下、「はじめに」より
  IPは単年度のヒットで終わるのではなく、10年、20年というスパンで収益を生み出し続ける可能性を秘めている。だからこそ、作品を生み出す側は「どう作るか」だけでなく、「どう育てるか」「どう残すか」という視点が不可欠であり、戦略性が求められる。これからのエンタメビジネスでは、「面白いものを作る」だけでなく、「これはIPになり得るか？」という視点を持つ姿勢が求められているといえる。
  持続するIPには、メディアの違いやパターンを超えて、コンテンツとしての魅力を支える要素が存在している。それが「ストーリー」「キャラクター」「世界観」である。この3つの要素とIPの持続性を結び付けて、「ストーリーIP」「キャラクターIP」「世界観IP」という捉え方をすると、過去の名作や大ヒット作などに対する見方が変わってくる。
  
  図書館選書
  ガンダム47年、ゴジラ71年、ドラえもん56年、コナン32年、マリオ45年、FF38年、ポケモン30年。不滅の名作は何が違うのか？

• 著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

  イシイ ジロウ(イシイ ジロウ)
  ゲームデザイナー／作家／脚本家／映画監督／作詞家。株式会社ストーリーテリング代表取締役。１９６７年神戸生まれ。アルバイトでゲーム開発の仕事に関わった後、リクルート関西支社やカルチュア・コンビニエンス・クラブで広告クリエイティブなどを担当。日経ビデオバンクに転職してＰＣゲームを開発した後、チュンソフトでゲームディレクターとして働く。その時代に企画・監督した『３年Ｂ組金八先生　伝説の教壇に立て！』はＣＥＳＡ　ＧＡＭＥ　ＡＷＡＲＤＳ　２００５優秀賞、総監督した『４２８～封鎖された渋谷で～』は日本ゲーム大賞２００９優秀賞に選ばれる。その後、レベルファイブを経て、２０１４年に独立。ゲームデザインに加えて、アニメやゲームの原作、脚本、小説執筆、映画監督、作詞などを手がけている

• 著者について

  イシイ ジロウ
  ゲームデザイナー／作家／脚本家／映画監督／作詞家／株式会社ストーリーテリング代表取締役
  1967年神戸生まれ。幼いころに、ゴジラ映画と併映されていた『パンダコパンダ』(1972)を観てアニメにはまり、宇宙戦艦ヤマト、ガンダム、ジブリ作品を観て育ち、オタクロードを歩む。アルバイトでゲーム開発の仕事に関わった後、リクルート関西支社やカルチュア・コンビニエンス・クラブで広告クリエイティブなどを担当。日経ビデオバンクに転職してPCゲームを開発した後、チュンソフトでゲームディレクターとして働く。その時代に企画・監督した『3年B組金八先生　伝説の教壇に立て！』はCESA GAME AWARDS2005優秀賞、総監督した『428 ～封鎖された渋谷で～』は日本ゲーム大賞2009優秀賞に選ばれる。その後、レベルファイブを経て、2014年に独立。ゲームデザインに加えて、アニメやゲームの原作、脚本、小説執筆、映画監督、作詞などを手掛けている。独立後の代表作は『文豪とアルケミスト』の世界観監修、『新サクラ大戦』のストーリー構成など。著書に『IPのつくりかたとひろげかた』（星海社新書）

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