B2B　ジャズ⇄ラップ往復書簡 [単行本]

B2B　ジャズ⇄ラップ往復書簡 [単行本] の 商品概要

• 内容紹介

  マイルス・デイヴィスから、BAD HOPへ。
  蓮實重彦から、グランドマスター・フラッシュへ。
  デューク・エリントンから、マーク・フィッシャーへ。
  
  ジャズとヒップホップのあいだで。音楽と思想のあいだで。
  「聴くこと」と「のること」が更新される。
  
  ジャンルも世代も異なる批評家ふたりが描く、
  音楽批評のまったく新しい地図。
  
  《反復》を知らずに、
  《いま》は踊れない。
  
  
  【目次】
  Ⅰ　音の反復
  
  1　批評はどこから始まるのか
  2　ディスクガイドという批評
  3　ジャズの入口を探して
  4　ジャズのフロウ、ヒップホップのフロウ
  5　日本語ラップ批評の現在地
  6　インターコミュナリズムという視点
  7　周期律動は身体を変える
  8　韻が生を結びなおす
  9　批評を本にするまで
  
  Ⅱ　言葉の反復
  
  1　マイク、声、ファルス
  2　録音された声、ミュートされた主体
  3　憑在論とクラックルノイズ
  4　死者の声をレペゼンする
  5　ラング、ディスクール、呼びかけ
  6　押韻的コミュニケーションの場所
  7　意味の手前の、声
  8　エクリチュールからフロウへ
  9　レコードを記号ではなく、実在として聴く
  10　フラットなものの反復力
  
  Ⅲ　生の反復
  
  1　ラップという形式を読む
  2　「アメリカの影」を越えて
  3　ビートメイクと大衆文化の地下水脈
  4　反復＝肯定の批評へ
  5　書かれた言葉がどのように身体に戻るのか
  6　ふたつのブラックミュージック受容
  7　ロックの否定性とダンスミュージックの肯定性
  8　批評と生について
  9　聴き方を他者へ手渡すこと

• 著者について

  大谷能生 (オオタニヨシオ)
  1972年生まれ。音楽家、批評家。横浜国立大学教育学部中退。サックス、CDJ、PCなどを組み合わせた演奏で、多くのバンド、セッション、録音に参加。演劇、ダンスなど舞台芸術にも関わる。著書に『歌というフィクション』（月曜社）、『平岡正明論』（Pヴァイン）、菊地成孔との共著に『たのしむ知識　菊地成孔と大谷能生の雑な教養』（毎日新聞出版）、『20世紀ジャズ名盤100』（イースト・プレス）、『音と言葉のデジタリティ』（講談社）、『《フリー・ジャズ》研究　ジャズ史を変えた37分間』（柏書房）など。
  
  中村拓哉 (ナカムラタクヤ)
  1994年生まれ。福岡県出身。批評家。早稲田大学文化構想学部中退。2015年より「韻踏み夫」名義で批評家／ライターとして活動を開始。著書に『日本語ラップ名盤100』（イースト・プレス）、中村拓哉名義で『日本語ラップ　繰り返し首を縦に振ること』（書肆侃侃房）。論考に「六八年の持続としての批評──絓秀実『小説的強度』を読む」（赤井浩太・松田樹責任編集『批評の歩き方』、人文書院）など。

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