〈家庭の天使〉を殺す時間――ジェンダーの視点で読み解く日本ミステリ史 [単行本]

〈家庭の天使〉を殺す時間――ジェンダーの視点で読み解く日本ミステリ史 の 商品概要

• 目次

  はじめに
  序章　「孤独な自転車乗り」――男性原理のミステリ小説の系譜
  　　　　シャーロック・ホームズ譚から『容疑者Ｘの献身』まで
  「孤独な自転車乗り」について
  「自転車乗り」を監視する男
  「自転車乗り」の風上にも置けない女
  「自転車乗り」は女には向かない？
  「自転車乗り」の遺伝子
  
  第一章　レジスタンスとしての探偵小説――深尾登美子
  はじめに――「女には向かない職業」
  「女性読者の皆様へ」
  探偵小説専門誌『宝石』
  家制度に対するレジスタンス――「足音」
  「癩予防法」の落とし子として――「天使にはなれない」と『砂の器』
  性的マイノリティの葛藤――「湖に死す」
  身体への違和、制度への不適合――「瓶詰の女」
  消えた探偵作家―探偵小説文壇における〈紅一点〉
  「幻の探偵作家」深尾登美子を探して
  おわりに――幻想としての制度
  
  第二章　子宮という〈密室〉、あるいは戦場――四季桂子
  はじめに――〈周縁〉的存在としての女性と探偵小説
  １　女による〈豚殺しの物語〉
  ２　女による〈男殺しの物語〉
  はるかなるエロス
  森崎和江「無名通信」との共鳴
  〈男殺しの物語〉
  ３　女による〈子殺しの物語〉
  探偵小説「胎児」の概要
  旧「優生保護法」
  子宮という〈密室〉
  仕組まれた〈罠〉
  〈亡霊〉の正体
  おわりに――女性と探偵小説の「随分密接」な関係
  
  第三章　自己実現としての〈団地マダム殺し〉――大貫進こと藤井禮子
  １　大貫進こと藤井禮子の生涯
  福岡市出身の藤井禮子
  ミステリ界の当時の状況
  『宝石』デビュー
  夏樹静子らと共に、第六回「江戸川乱歩賞」最終候補
  男性ネームで再デビュー
  隠れて書いた作品で、第五回「宝石短編賞」受賞
  主婦の本分
  『宝石』最後の新人
  探偵作家としての感性
  第二回「双葉推理賞」受賞と、その後
  「タブー ８」
  「幻の探偵作家」と呼ばれて
  ２　夢のマイホーム
  「現代住宅双六」
  団地への憧れ
  マイホームの夢「郊外のこぎれいな団地」
  静子の夢
  ３　専業主婦の空虚な日常
  静子の肖像
  専業主婦の空虚な日常
  専業主婦の自己実現としての犯罪
  ベティ・フリーダン『女らしさの神話』との同時代性
  ４　恩師の証言――女がものを書くということ
  
  第四章　彗星のごとく現れて消えた、謎の大型新人――松原安里こと松原一枝
  はじめに――謎の新人現る
  １　松原安里とは何者だったのか
  異例ずくめのデビュー
  松原一枝の「妹」？
  松原姉妹の足跡を辿る
  「松原安里」の正体
  無名作家時代
  『宝石』誌上座談会
  デビュー前夜
  色褪せた『宝石』
  幻の「日本のクリスティ」
  ２　「ミセス・カミングス殺人事件」に於ける占領期の人種問題
  おわりに――霧の向こうから
  
  第五章　〈家庭の天使〉を殺す時間――夏樹静子
  はじめに――惑わす時間
  ヴァージニア・ウルフ『ダロウェイ夫人』について考察する時間
  〈家庭の天使〉を殺す時間
  おわりに――〈家庭の天使〉の幻影を見たエラリー・クイーン
  あとがき

• 内容紹介

  ミステリ史の「死角」を撃つ
  
  ヴァージニア・ウルフは、女性作家にとって最大の困難は、
  〈家庭の天使〉を殺すことだったと述べた。
  「家庭という名の〈密室〉」に潜む、女性たちの叛逆。
  かつて女性は社会の〈周縁〉であり、探偵小説もまた、
  文学の〈周縁〉だった――。
  
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  戦後女性探偵作家たちはなぜペンを執り、なぜ消えたのか？
  ジェンダーの規範に挑戦し、既存の枠組みでは回収しきれない「社会の歪み」を炙り出した彼女たちの探偵小説は、抑圧に対する切実な〈抵抗の文学〉だった――。
  忘れられた先駆者たちの足跡を丹念に辿り、日本ミステリ史の空白を埋める渾身の文芸批評。
  
  装幀　毛利一枝
  カバー作品　塩田千春「どこかにいる私」

• 著者について

  二沓 ようこ (ニトウ ヨウコ)
  福岡市中央区在住。文芸批評、エッセイを新聞・雑誌に多数連載。「文学批評　敍説」所属。日本詩人クラブ会員。福岡県詩人賞、福岡市文学賞（評論部門）受賞。
  詩集『火曜サスペンス劇場』（ミッドナイト・プレス刊）
  『夏樹静子と福岡』（福岡市文学館刊）

〈家庭の天使〉を殺す時間――ジェンダーの視点で読み解く日本ミステリ史 の商品スペック