ブラームス 交響曲への道-創作の軌跡と探求 [単行本]

ブラームス 交響曲への道-創作の軌跡と探求 [単行本] の 商品概要

• 目次

  はじめに
  
  序章
  １　ブラームスと新ドイツ派――守旧派と革新派の対立の構図
  ２　ブラームスらによる「抗議文」の寄稿と反論
  ３　「党派」とブラームス
  ４　「全ドイツ音楽協会」とブラームス
  ５　《ドイツ・レクイエム》の成功とブラームスの転機
  
  第１章　ブラームスの創作の底流――マルクスセン、シューマン、ヨアヒム
  １　マルクスセンのもとでのベートーヴェン受容
  ２　ブラームスのシューマン受容
  ハンブルク時代のシューマン受容
  シューマン訪問の経緯
  シューマン訪問後のシューマン受容
  ブラームスによるシューマンの作品校訂と出版
  ３　ブラームスとヨアヒム
  作曲家ヨアヒム
  ヨアヒム作品について
  ◎《ヴァイオリン協奏曲第１番》
  ◎《ハムレット序曲》
  ◎《ヘブライの旋律》
  ◎《自作の主題による変奏曲》
  ◎《ヴァイオリン協奏曲第２番》
  ◎《ノットゥルノ》
  ブラームスによるヨアヒム作品の受容
  ヨアヒムとの添削学習
  
  第２章　《セレナード第1番》と古典派の理想
  １　セレナードの歴史的な意義
  ２　デトモルト宮廷楽団の演奏レパートリー
  ３　《セレナード第1番》の創作過程
  ４　セレナードの楽器編成と交響曲の理想
  ５　ハイドン《交響曲第104番》からの影響
  ６　ベートーヴェン《交響曲第2番》の研究
  ７　《セレナード第1番》のオーケストレーション
  ８　《セレナード第１番》への評価
  
  
  第３章　《ピアノ協奏曲第1番》における革新
  １　第１楽章のオーケストレーションの独自性
  ２　第１楽章の第２主題とコラール
  ３　第２楽章の自筆譜に書きこまれた「ベネディクトゥス」の詩句とパレストリーナの《教皇マルチェルスのミサ曲》との関連性
  ４　《ピアノ協奏曲第1番》のオーケストレーションの推敲
  
  第４章　《埋葬の歌》におけるトロンボーンの使用とオーケストレーション
  
  第５章　《セレナード第２番》とバッハ受容
  １　《セレナード第２番》のオーケストレーション
  ２　バッハの《カンタータ第21番》第３曲との関係
  ３　《セレナード第２番》と《交響曲第２番》
  
  第６章　シューベルトの歌曲のオーケストラ編曲
  １　《御者クロノスへ》
  ２　《タルタルスの亡霊たち》
  ３　《メムノン》
  ４　《ひめごと》
  ５　《老人の歌》
  
  第７章　新しい響きの開拓――《ドイツ・レクイエム》、《運命の歌》、《アルト・ラプソディー》におけるオーケストラ表現の試み
  １　《ドイツ・レクイエム》における死と救済の表現
  ２　《運命の歌》における天上と地上の表現
  ３　《アルト・ラプソディー》における愛する父と竪琴の表現
  
  第８章　《ハイドンの主題による変奏曲》の創作とその意義
  １　《ハイドンの主題による変奏曲》の創作の位置づけ
  ２　主題原曲の〈聖アントニウスの賛歌〉の表現
  ３　《ハイドンの主題による変奏曲》と《パッサカリア》
  ４　各変奏の構成
  第１変奏
  第２変奏
  第３変奏
  第４変奏
  第５変奏
  第６変奏
  第７変奏
  第８変奏
  第９変奏　フィナーレ
  ５《ハイドンの主題による変奏曲》に対する評価
  ６《ハイドンの主題による変奏曲》から交響曲へ
  
  第９章　《交響曲第1番》
  １　それまでの創作の集積としての《交響曲第1番》
  《交響曲第1番》と《ピアノ協奏曲第1番》
  《交響曲第1番》の中間楽章と２曲のセレナード
  《交響曲第1番》第4楽章におけるホルン
  ２　シューマン《マンフレート》序曲からの影響の可能性
  ３　第４楽章における主要主題の源泉
  ４　《交響曲第１番》のスケッチ、初期稿、改訂稿
  交響曲に対するブラームスの逡巡
  　第２楽章のスケッチと初期稿
  　第２楽章の初演稿
  第３楽章の初演稿と加筆改訂
  第４楽章の初演稿と加筆改訂
  《交響曲第１番》の校正刷への修正
  ５　《交響曲第1番》に対する評価
  
  第10章　《交響曲第２番》――陽光と鋭い影のはざまで
  １　《交響曲第１番》と《交響曲第２番》
  ２　《交響曲第２番》への評価
  ３　トロンボーンの鋭い影――モテット〈なにゆえに、悩むものに光を与えたのか〉との関連
  ４　《交響曲第２番》第１楽章と《セレナード第２番》
  ５　第1楽章における２度音程の基礎動機
  ６　第１楽章と第４楽章における主題の循環的使用
  ７　《交響曲第３番》のさまざまな表現
  第１楽章における自作歌曲の引用
  第２楽章における《セレナード第２番》からの借用の可能性
  第３楽章におけるレントラーの表現
  
  第11章　《大学祝典序曲》と《悲劇的序曲》
  １　19世紀の演奏会用序曲の系譜
  ２　《大学祝典序曲》の創作過程
  　　　〈我らは立派な校舎を建てた〉の引用
  　　　〈みんな黙れ！〉の引用
  　　　〈その高みから来るのは何？〉の引用
  　　　〈喜びの歌〉の引用
  ３　《悲劇的序曲》における革新的な試み
  《悲劇的序曲》の創作過程
  「モットー」の思想
  主題のシンメトリーの構成
  《アルト・ラプソディー》との関連
  
  第12章　《ピアノ協奏曲第２番》におけるオーケストレーションの革新
  １　《ピアノ協奏曲第２番》と他の作品との関連
  ２　第２楽章の主題における多彩な表現
  ３　第3楽章での自作歌曲の引用
  
  第13章　《交響曲第３番》におけるシンメトリーの思想
  １　《交響曲第３番》の作曲過程
  ２　《交響曲第３番》の作品構成の論理
  シンメトリーと循環形式の手法
  「モットー動機」の思想
  主題のシンメトリー的構造
  ３　カルベックの述べる『彼の人生と芸術のライトモテーフ』
  ４　《交響曲第３番》における多様な表現
  第１楽章における調の表現
  第２楽章におけるセレナード的な表現
  第４楽章における主題変形の手法
  第４楽章における教会旋法の表現
  ６　《交響曲第３番》におけるシューマンとヴァーグナーからの影響の可能性
  シューマン《交響曲第３番》からの影響の可能性
  ヴァーグナー受容の可能性
  ７　《交響曲第３番》における正誤表の問題
  ８　《交響曲第３番》への評価と受容
  
  第14章　《交響曲第４番》
  １　ブラームスの創作史における《交響曲第４番》
  ２　《交響曲第４番》第１楽章における３度下行の動機
  ３　《交響曲第４番》と教会旋法
  第１楽章の主題と教会旋法
  第２楽章と第３楽章における旋法的表現――シュッツとジョヴァンニ・ガブリエーリとの影響関係
  ４　第４楽章とバッハの《カンタータ第150番 主よ我は汝を求む》
  ５　《交響曲第４番》における循環主題
  ６　破棄された第１楽章の前奏
  ７　エリーザベトの《交響曲第４番》解釈
  ８　作品に対する評価
  
  終章　ブラームスの残響
  
  あとがき
  
  ブラームス資料集
  
  注
  
  主要参考文献

• 内容紹介

  なぜブラームスは、最初の交響曲の完成に二十年以上もの歳月を費やしたのか。
  
  マルクスセンやヨアヒムに作曲を学び、ガブリエーリ、シュッツ、バッハ、ハイドン、ベートーヴェン、シューベルト、シューマンらの作品を研究したブラームス。クララ・シューマンやグリム、ビューロー、エリーザベトら周囲の意見に耳を傾け、作曲上の課題に粘り強く向き合った。完成後や初演後にも手を入れ続けたその姿勢は、音楽表現へのあくなき探求心のあらわれである。
  
  本書では、セレナード、ピアノ協奏曲、変奏曲、歌曲の管弦楽編曲、管弦楽付き声楽曲、序曲、そして四つの交響曲を取り上げる。楽譜や書簡を手がかりに、各作品の成立過程や背景、作品相互の影響関係をたどり、ブラームスが何を作曲上の課題としたのかを明らかにし、四つの特徴を示す。
  
  豊富な譜例や資料とともに読める、ブラームスの音楽的思考の核心に迫る一冊。

• 著者について

  西原 稔 (ニシハラ ミノル)
  山形市出身。桐朋学園大学名誉教授。シューマンおよびブラームスを中心に、とくに近代ドイツ音楽をさまざまな見地から研究。『音楽家の社会史』『聖なるイメージの音楽』『音楽史ほんとうの話』『ブラームス』『シューマン　全ピアノ作品の研究　上・下』（ミュージック・ペン・クラブ賞受賞）『《ドイツ・レクイエム》への道　ブラームスと神の声・人の声』『神と向かい合った作曲家たち　ミサ曲とレクイエムの近代史1745-1945』（以上、音楽之友社）、『ブラームスの協奏曲とドイツ・ロマン派の音楽』（芸術現代社）、『「楽聖」ベートーヴェンの誕生』（平凡社）、『ピアノの誕生』『クラシック　名曲を生んだ恋物語』（講談社）、『クラシックでわかる世界史』『ピアノ大陸ヨーロッパ』（以上、アルテスパブリッシング）、『世界史でたどる名作オペラ』（東京堂出版）などの著書のほか、訳書等もある。

ブラームス 交響曲への道-創作の軌跡と探求 [単行本] の商品スペック