写真、「芸術」との界面に 写真史一九一〇年代─七〇年代（青弓社） [電子書籍]

写真、「芸術」との界面に 写真史一九一〇年代─七〇年代（青弓社） の 商品概要

• 福原信三、野島康三、中山岩太、安井仲治、中平卓馬……。1910年代から70年代までの激動期を生きた写真家の視線は、写真に時代の痕跡を追い求め芸術との界面を滑走する。それぞれの時代の社会状況を見定めながら、60点の写真から彼らの感性を探る写真史。
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• 目次

  第１章　消えない影──中平卓馬から、「写真」の「芸術」に遡行する
  　１　見るためだけの写真
  　２　「芸術」のための「記録」
  　３　「写真」と「美術」の界面
  　４　「記録」という幻想
  　５　「言葉」なき「図鑑」
  　６　相克のあと
  
  第２章　メランコリーというモダン
  　１　福原信三──「芸術」の意味
  　　１　「絵画的」な写真の批判者
  　　２　福原にとっての「絵画」
  　　３　福原にとっての「芸術」
  　２　写真芸術社──大正期の都市散策者たち
  　　１　写真芸術社の時代
  　　２　設立経緯と活動の概観
  　　３　写真芸術社の作品の特徴
  　　４　福原信三
  　　５　大田黒元雄
  　　６　福原路草
  　　７　掛札　功
  　　８　石田喜一郎
  
  第３章　存在論の写真
  　１　〈見る人〉としての野島康三──展覧会企画と出版活動の記録
  　２　野島康三の裸婦像をめぐって
  　　１　野島康三の位置と「裸胸婦」
  　　２　初期・裸婦像と「樹による女」
  　　３　中間期──一九二〇～二九年
  　　４　一九三〇～三一年の裸婦連作
  　　５　野島とモダニズム
  　３　近代女性と写真──レディス・カメラ・クラブと野島康三
  
  第４章　国際様式としての「芸術写真」
  　１　太平洋横断──日本とアメリカ：〈芸術写真〉の周辺で
  　２　太平洋縦断──石田喜一郎とシドニーカメラサークル
  　　１　シドニー時代の石田喜一郎──一九一九～二三年
  　　２　帰国──一九二四年
  　　３　Modern Japan's Photography──近代の日本の写真
  　　４　Japanese Modern's Photography──日本の近代写真
  
  第５章　村山知義と芸術写真──写真の現実性
  　１　個展に出品された「写真」
  　２　村山の写真論──自然主義批判と福原信三
  　３　村山の写真論──表現派・抽象派と中山岩太
  　４　村山の写真論──構成派
  　５　村山の「芸術」・「写真」観
  　６　写真の現実性
  
  第６章　屈曲ときらめき──中山岩太の作品と時代
  　１　ニューヨーク修業時代
  　２　パリ滞在と帰国──純芸術写真
  　３　芦屋カメラクラブと新興写真
  　４　「光画」の時代──構成写真と現実写真
  　５　沈潜──構成写真の孤塁
  　６　純化された影
  　７　中山の死とその後
  
  第７章　安井仲治──リアルさの前衛
  　１　死の時から──一九四〇年（昭和十五年）～四二年（昭和十七年）
  　２　物思う少年──一九二二年（大正十一年）まで
  　３　作家的決心　浪華写真倶楽部入会から銀鈴社へ──一九二二年（大正十一年）～三〇年（昭和五年）
  　４　「メーデー」シリーズと独逸国際移動写真展──一九三一年（昭和六年）
  　５　新興写真体験──一九三一年（昭和六年）～三七年（昭和十二年）
  　６　「半静物」　魚介から「物体の秘密」へ──一九三二年（昭和七年）～三八年（昭和十三年）
  　７　不穏な予感　ブラッサイ的シュルレアリスム──一九三四年（昭和九年）三八年（昭和十三年）
  　８　戦時の人々──一九三九年（昭和十四年）～四一年（昭和十六年）
  　９　非常時の生命体　物質と人間の接面──一九三九年（昭和十四年）～四〇年（昭和十五年）
  　10　最後の三部作──一九四一年（昭和十六年）
  
  第８章　写真のありか──細江英公　オリジナル・プリントとミニグラフ
  
  あとがき
  

写真、「芸術」との界面に 写真史一九一〇年代─七〇年代（青弓社） の商品スペック