ヴァーグナーの「ドイツ」 超政治とナショナル・アイデンティティのゆくえ（青弓社） [電子書籍]

ヴァーグナーの「ドイツ」 超政治とナショナル・アイデンティティのゆくえ（青弓社） の 商品概要

• 音楽によって「真のドイツ」を打ち立てようとした作曲家リヒャルト・ヴァーグナー。三月革命や統一戦争で国家の輪郭が激しく揺れ動いた時代、複数の「ドイツ」がせめぎあうなか、超政治としての芸術を実践した彼の「ドイツ」はいったいどこに向かったのか。19世紀ドイツのナショナリズムを新たに問い直す音楽史。
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• 目次

  凡例
  
  序章
  
  第１章　出発点としてのコスモポリタニズム──最初期のオペラと著作にみる「ドイツ的なもの」（一八三四―三九年）
  　１　『妖精』と「ドイツのオペラ」
  　２　「パスティッチョ」と『恋はご法度』
  
  第２章　パリでの挫折を経て──「フランス的なもの」に対する批判意識の芽生え（一八三九―四二年）
  　１　「ドイツの音楽について」
  　２　パリでの挫折とフランスの音楽文化に対する批判意識の芽生え
  
  第３章　ドレスデン時代──革命期の思想にみる「ドイツ的なもの」の理念（一八四二―四九年）
  　１　「三月前期」のヴァーグナーの活動──宮廷楽長として
  　２　三月革命の勃発と「ドイツ国民劇場」の構想
  　３　共和主義運動への加担──ユートピアとしての「新しいドイツ国」
  　４　ドレスデン蜂起から亡命生活へ
  
  第４章　『未来の芸術作品』と民衆（ルビ：フォルク）の理念──チューリヒ亡命時代・１（一八四九年）
  　１　『芸術と革命』
  　２　音楽の歴史哲学とそこでのベートーヴェン『第九交響曲』の位置付け
  　３　『未来の芸術作品』
  
  第５章　『オペラとドラマ』にみる「ドイツ的なもの」──チューリヒ亡命時代・２（一八五〇―五一年）
  　１　生殖行為としての劇（ルビ：ドラマ）
  　２　ヴェーバーと「民謡」の復興
  　３　レッシングの芸術境界論に対する批判
  　４　「ゲルマン的」対「ローマン的」──「ゲルマン的」詩人としてのシェイクスピア
  　５　ドイツ人とギリシャ人の類似性
  　６　最も根源的な言語としてのドイツ語
  　７　革命思想の変質と「ドイツ的なもの」の再浮上──方向転換のいくつかの背景
  
  第６章　祝祭劇場の構想とドイツへの帰国の途（一八五二―六四年）
  　１　祝祭劇場の構想と亡命生活の終わり
  　２　『未来音楽』──ローマン系諸国民に対するドイツ人の芸術形式の優位
  　３　ルートヴィヒ二世との出会い──転換点としての一八六四年
  
  第７章　「最もドイツ的な国家」としてのバイエルン──ミュンヘン時代（一八六四―六五年）
  　１　「国家と宗教について」──革命家から国家主義者への転向
  　２　「私はドイツ精神である」
  　３　「ドイツ的とは何か？」
  　４　ヴァーグナーのプロイセン批判──「ドイツ的とは何か？」の改訂の問題
  　５　ドイツ統一をめぐる一八六〇年代の情勢とバイエルンの位置
  　６　宮廷での権力闘争とミュンヘンからの追放
  
  第８章　ドイツ統一戦争とヴァーグナー──トリープシェン時代（一八六六―七〇年）
  　１　「ドイツの守護神」としてのバイエルン── 普墺戦争前夜のヴァーグナー
  　２　普墺戦争とヴァーグナー──バイエルンとプロイセンのあいだで
  　３　ミュンヘンからニュルンベルクへ──「ドイツ的なもの」の変貌
  　４　普墺戦争後のヴァーグナー──フランスに対する警戒とプロイセンへの接近
  　５　『ドイツ芸術とドイツ政治』
  　６　「ドイツ精神」の真の理解者としての自覚
  　７　『ニュルンベルクのマイスタージンガー』
  　８　ルートヴィヒとの確執とビスマルクへの接近
  　９　普仏戦争（一八七〇―七一年）とヴァーグナー
  　10　『ベートーヴェン』
  
  ほか
  

ヴァーグナーの「ドイツ」 超政治とナショナル・アイデンティティのゆくえ（青弓社） の商品スペック