映画論叢 72<72>(映画論叢<72>) [全集叢書]

映画論叢 72<72>(映画論叢<72>) [全集叢書] の 商品概要

• 目次

  東亜キネマを再評価せよ 大正時代の探偵映画をめぐって
  一新劇ファンの回想 素顔の東野英治郎
  俳優・工藤堅太郎わが青春に悔いなし 第4回 深作欣二監督との友情
  深作欣二とショーケンの仁義なき戦い 〝深夜作業組〟─前号の残と、もう一つの作業組から─
  東映ニューポルノの真実 第三回 中林章・京都の青春　
  ポケットの奥のジョン・フォード　第11回　『バファロー大隊』における黒人像
  独立系成人映画再考　脚本篇9　『御婦人はベットがお好き』を巡って
  シネマニアの桟敷席6（下）　こんなことを聞いた
  《映画の見かた》の見かた　54　当事者としての見かた
  日本映画を「シリーズ」で探る　「東映篇」
  デジタル過渡期の映画上映40　憂気100％
  珍品ショウケース23　『メサ・オブ・ロスト・ウーマン』
  邪論！正論!!はた快楽！12　アキラとの邂逅
  監督・木村次郎発見　日活太秦映画『手術綺談』を観て　
  公園六区の雑感（下）　世志凡太追悼、そしてシミキン
  追悼 石松愛弘　静かなる熱情の脚本家
  内田吐夢と田中眞澄　吐夢終焉の地

• 出版社からのコメント

  探偵映画監督・溝口健二。工藤堅太郎と深作欣二の友情。アクション俳優・萩原健一。脚本家・石松愛弘の作劇術。フォード描く黒人像。

• 内容紹介

  女性映画の巨匠・溝口健二の試行錯誤時代ーー大正期・探偵映画の世界。新劇の巨星・東野英治郎、その日常の一断面。大映出身俳優・工藤堅太郎と、東映・深作欣二監督の友情。アクション俳優としての萩原健一。佐藤純彌と名コンビ、脚本家・石松愛弘の作劇術。実はリべラルだったジョン・フォード等々、今号も映画史の話題が満載！
  
  《※『映画論叢』の弊社での刊行は今号にて終了となります。》
  
  【目次】
  東亜キネマを再評価せよ 大正時代の探偵映画をめぐって
  一新劇ファンの回想 素顔の東野英治郎
  俳優・工藤堅太郎わが青春に悔いなし 第4回 深作欣二監督との友情
  深作欣二とショーケンの仁義なき戦い 〝深夜作業組〟─前号の残と、もう一つの作業組から─
  東映ニューポルノの真実 第三回 中林章・京都の青春　
  ポケットの奥のジョン・フォード　第11回　『バファロー大隊』における黒人像
  独立系成人映画再考　脚本篇9　『御婦人はベットがお好き』を巡って
  シネマニアの桟敷席6（下）　こんなことを聞いた
  《映画の見かた》の見かた　54　当事者としての見かた
  日本映画を「シリーズ」で探る　「東映篇」
  デジタル過渡期の映画上映40　憂気100％
  珍品ショウケース23　『メサ・オブ・ロスト・ウーマン』
  邪論！正論!!はた快楽！12　アキラとの邂逅
  監督・木村次郎発見　日活太秦映画『手術綺談』を観て　
  公園六区の雑感（下）　世志凡太追悼、そしてシミキン
  追悼 石松愛弘　静かなる熱情の脚本家
  内田吐夢と田中眞澄　吐夢終焉の地

• 著者について

  丹野達弥 (タンノタツヤ)
  1961年生まれ。編著に『村木与四郎の映画美術』（フィルムアート社、1998年）『東京いい映画館みたい映画館』（樹花舎、1999年）、共編著に『映畫読本・小津安二郎』（フィルムアート社、1993年）『同・成瀬巳喜男』（フィルムアート社、1995年）『キネマの美女』（文藝春秋、1999年）等。2001年より『映画論叢』編輯長。

映画論叢 72<72>(映画論叢<72>) [全集叢書] の商品スペック